Бұл жұмыс ежелгі жартастағы суреттер – петроглифтерді, атап айтқанда «Шишкин жазушылары»деп аталатын зерттеуге арналған. Бұл тарих ескерткіші Иркутск облысының қашық ауданында, Шишкино ауылынан алыс емес Ленаның оң жағалауында орналасқан. Менің жұмысымның мақсаты суреттердің зерттеу тарихын зерттеу, олардың жасын, шығу тегін, семантикасын, яғни бейнелердің мағыналық мәнін анықтауға тырысу болды. Сондай-ақ бірнеше дәуірдің бірегей тарихи-мәдени ескерткішін сақтау мәселесіне назар аудару қажет. Бұл үшін Мен осы тақырып бойынша бірқатар Жарияланымдар оқыдым, атап айтқанда академик а. П. мақалаларын оқыдым. Қазіргі зерттеушілері Л. В. Мельникова мен В. С. Николаева; мен өзі Качугский ауданында, Шишкин жазушыларында болып, көне мәдениет куәліктерін көру үшін 50 метр биіктікке көтерілдім.
Лена жағасындағы жартастар, шығулары бір немесе бірнеше көлденең қабаттармен, жеке учаскелерге ыдыраумен және ложбиналармен бөлінген. Тұқым әртүрлі көлемдегі блоктарға терең көлденең және тік жарықшақтармен бөлінген. Алқаптардың жекелеген учаскелерінде ірі блоктар түрлі құлау бұрышын алып жатыр – субвертикалықтан теріс бұрышқа дейін. Суреттер бар тік жазықтықтар өзеннің қазіргі деңгейінен (5 – 100 м) әртүрлі биіктікте орналасқан.
Петроглифтер түрлі техникаларда орындалған: сүрту, оймалау, оймалау, оймалау, терең науа; сүрту және оймалау; сүрту және аң аулау; оймалау, терең науа және сүрту; сондай-ақ қара-қызыл охрамен орындалған сурет. Басым протир техникасы. Оның кең таралуымен суреттердің жұмсақ боялған темір гидрооқышқылдарымен — құмтас тұқымына салынуымен түсіндіріледі.
1. Зерттеу тарихы
Ф. Миллер: «Нахожу, Ленаның оң жағалауындағы жартас фигураларымен әшекейленген бірнеше мүсіндер бар. Олар қызыл құм таспен кесілген адамдар мен жануарлардың түрлі бейнелері көрінеді » [1].
1929 жылдан бастап Шишкино ауылындағы петроглифтерді жоспарлы түрде зерттеу басталды. Жазушы П. П. ИГПИ практиканттары және Иркутск облыстық өлкетану мұражайының қызметкерлерімен жақсы зерттеді. Бұл жұмыстардың қорытындысы П. П. жақсы мақалалар сериясы болды.
1960 жылы РКФСР Министрлер Кеңесінің қаулысымен Шишкин жазушылары республикалық есепке және қорғауға қойылды. 1966 жылдан бастап петроглифтер маңында барлық археологиялық ескерткіштер кешенін егжей-тегжейлі зерттей бастады. Иркутск облыстық өлкетану мұражайы мен АМУ жасақтары М. П. Аксеновтың жетекшілігімен.
Шишкин жазушылары ежелгі халықтардың жартас өнерінің галереясы ғана емес, сонымен қатар жергілікті абориген халқының киелі ордасы — бурят. Мұнда өткен жарыс шаманские мистерии, рулық, құрбан шалу, құлшылық духам предков. Дәстүрлі отбасылық-туыстық әдет-ғұрыптар мен құрбандық шалу қазіргі уақытта да жалғасуда. Шишкин жазушылары бурят фольклорында да көрініс тапты.
2. Шишкин жазушылары Ежелгі өнер мысалында жартастағы суреттерді зерттеу әдістемесі
Ежелгі жартас өнері туындыларының ғылыми шынайылығы көп жағдайда суреттерді бекіту әдістемесінің кемелділігіне байланысты. Фиксация әдістемесі суретшінің көрінетін суреттердің қарапайым қайта суреттеуінен сурет салумен фототіруге дейін дамыды. Қазіргі уақытта әлемде жартастағы суреттерді тіркеу әдістемесінің бірнеше мектебі қалыптасты:
* Окладников мектебі-кальканы қолдану арқылы бекіту әдістемесі;
* Итальяндық зерттеуші Эмануэль Анати мектебі-полимерлі пластиктерді қолдану арқылы бекіту әдістемесі · папье-маше)
* Австралиядан ғалым Роберт Беднарик мектебі-компьютерді қолдану арқылы бекіту әдісі ·
* Фотоаппарат көмегімен суреттерді бекіту әдістемесі (М. В. Свинина, Л. В. Мельникова)
Ескерткішті бекіту әдістемесін таңдау суреттерді орындау техникасына, суреттерді орналастыру сипатына, ескерткіштің сақталуына байланысты.
Шишкино ауылының көне суреттері ХVIII ғасырда Г. Ф. Миллердің табылғаны белгілі және экспедиция суретшісі Люрсениус ішінара көшірген-бұл Шишкин жазушыларында қолданылатын ежелгі бейнелеу өнері ескерткіштерін бекіту әдісі бізге белгілі.
1929 жылы А. П. Окладниковтың басшылығымен Шишкин писаницаларын жоспарлы және ғылыми зерттеу басталды. Олар қолданатын фиксация әдісі суреттің шекарасын алдын ала сызумен жартасты беттен калькаға ауыстыру немесе суреттің шекарасы ақ қарындашпен көмкерілген. Сонымен қатар, а. П. Окладников ескерткіште алғаш рет суреттерді іріктеп суретке түсіруді жүргізді.
1987 жылы Краснояр көркем қорының суретшісі В. Ф. Капелько Шишкин жартастарының суреттерін полиэтилен пленкаға және микалентті қағазға көшіруге әрекет жасады. Жоғарыда айтылғандай, қолданылатын әдістеме суреттердің егжей-тегжейін анықтауға және ең бастысы бұрын белгісіз жартастағы бейнелерді анықтауға мүмкіндік берді. Полиэтиленмен жұмыс істеу калькирлеу әдістемесіне ұқсас. Микалент келесі қасиеттерге ие: бұл өте жұқа орамды қағаз, суланған кезде мөлдір болады, барлық шығыңқы және жарықтарды орайды, жартас бетіне толығымен жабысады.
Микалентке эстамнирлеу бірнеше кезеңде жүргізіледі. Алдын ала жартасты беті жуылады. Содан кейін микалентті қағаз жартасқа қатты бекітіледі және суланады. Дымқыл микалент бойынша жұмыс сурет контурын белгілеу болып табылады. Содан кейін құрғақ микалент бояумен-газ күйесімен сүртіледі, бұл суреттерді бекітуге, сондай-ақ жартас бетінің құрылымын анықтауға мүмкіндік береді. Бірнеше техник үйлесімде орындалған күрделі суреттер жағдайында полиэтилен бойынша дубль жасалады. Бұдан әрі дайын микалент кенепте сақтау немесе эксиондау үшін бекітіледі. Бекіту мөлдір клиптердің көмегімен жүктелген тығыз матаға жүргізіледі. Содан кейін топырақ немесе анилин бояулармен боялады.
Микалетн-ға көшіру әдістемесі әр түрлі техникада орындалған суреттерді барынша дәл береді – терең ұрғылар, жақсы сүрленген, қиыстырылған, графикалық және тіпті көзді ұстамайтындар.Бұдан басқа, кенепте тартылған микалент-тамаша шабындық материал.
1989 жылы Иркутск өлкелік мұражайының қызметкерлері Л. В. Мельникова мен М. В. Свининаның ескерткішін фотофиксациялау әрекеті жасалды. Фототүсірілім «Nikon» фотоаппаратымен «Nikon — 50» объективімен тип-17 аэрофотопленкасына поляризациялық Жарық сүзгілерін қолдану арқылы жүргізілді. (сары, көк, поляризациялық сүзгілермен үйлескен)
17 типті Аэрофотопленка жасыл және қызыл сәулелерге жоғары сезімталдығы бар ең әмбебап материал болды. Көк жарық сүзгісі контрасты жұмсарту үшін жартылай шаршаған сағаттарда қолданылды. Оның көмегімен сүрту техникасында орындалған суреттер бекітілді. Сары жарық сүзгісі ашық күндерде қолданылған. Оның көмегімен бедерлі суреттер бекітілген.Поляризациялық Жарық Сүзгіш түрлі-түсті үйлесімде шағылысу рефлекстері, жартасты беттегі жарықтың жарықтары сөндіріледі. «Полярмен» суретке түсіру жарықтың құлау бұрышына байланысты және көрініс бұрышына сәйкес келуі тиіс.Фотофиксация жартасты бетке түрлі материалдармен тимей, әр түрлі техникада орындалған кез келген суреттерді нақты бекітуге мүмкіндік береді;жартасты беттің сипатын дәл бекітуге мүмкіндік береді,бұл суреттің жай-күйі бойынша қосымша ақпарат береді, сондай-ақ суреттің жеке бөлшектерін нақтылайды; фотофиксация суреттердің композициясын бекітуге мүмкіндік береді; фоторграфияда Скаланың немесе кальканың жазықтығының пішінін бекітуге болады, бұл әрі қарай зерттеушіге композициядағы фигуралардың орналасу сипатын анықтауға көмектеседі; фототіркеу суреттерді макротүсіруге де мүмкіндік береді.
1990 жылы Шишкин жазушылары мен фотофиксацияның осындай әдістері – бағытталған жарықпен түнгі түсіру, сондай-ақ инфрақызыл сәулеленуде және ультракүлгін сәулеленуде фототүсірілім сияқты сыннан өтті, бірақ бұл әдістемелер қажетті нәтиже бермеді.
Жоғарыда аталған әрбір Әдістеменің оң және теріс жақтары бар. Зерттеушілердің алдында тұрған басты міндет-оның жұмысының ең объективті сипаты. Барлық ұсынылған әдістемелер көп жағдайда суретшінің көшіруі де, калькирлеу де және полиэтилен де субъективизммен күнәшітеді. Бірінші кезеңде микалентпен жұмыс істеу объективтілік туралы айтады, бірақ зерттеушіге сонан соң шекараларды микалентпен көтеруге тура келеді, бұл субъективизм. Фотофиксация субъективті, бірақ кем дегенде, фотоаппараттың артында адам тұр. Әрі қарай зерттеушіге зерттелетін ескерткіштің сақталуы туралы да ұмытуға болмайды.