Өз мәдениетін, тамырын білу қажет. Бұл постулатты дәлелдеу қажет емес. Айта кету керек, және, ең алдымен, бұл дұрыс болады (бірақ жаңа емес) – өткенсіз болашақ жоқ, жеке адамның да, бүкіл қоғамның да дамуы жоқ.
Өз жұмысымда Петербургтің әдемі қала маңы — патша ауылы, Петродворце және Ораниенбауме туралы айтқым келеді. Патша ауылының сарай-саябақ ансамблі екі ғасырдан астам уақыт бойы құрылды. Бұл орыс сәулет және ландшафтық өнерінің тамаша үлгісі.
Петергофтың сәулет ескерткіштері
Санкт — Петербургтың Жаңа Солтүстік астанасынан жақын емес, I Петрдің императорының XVIII ғасырдың басында құрылған, Петергоф ең сәнді жазғы патша резиденциясы болуы тиіс болды. Жаңа резиденцияны құру бойынша жұмыстар керемет жылдамдығымен жүргізілді. 1723 жылдың тамыз айында Петергофтың салтанатты ашылуы өтті, сол уақытқа төменгі парк жоспарланды, теңіз каналы қазылды, фонтандардың бір бөлігі жұмыс істеді, жоғарғы палаталар бөлінген, сондай-ақ Монплезир және Марли сарайлары салынды. Петірдің ойынша, Петергоф бір жағынан, Еуропаның ең танымал корольдік резиденциялармен керемет салыстыруға тиіс болды, екінші жағынан — Балтық теңізіне шығу үшін Ресей күресінің табысты аяқталуының триумфалды ескерткіші болуға. Және тағы басқаларды тамаша жүзеге асыра алды. 1725 жылға қарай тұрақты жоғарғы БАҚ (15 га) және төменгі саябақ (102,5 га) сыналды, үлкен сарай салынды (1728 ж.жуық аяқталды), субұрқақтар мен су каскадтарының әлемдегі ең ірі жүйесі құрылды және олардың мүсіндік жабдықтарының үлкен бөлігі орындалды (көптеген қорғасын, алтын жалатылған мүсіндер, барельефтер, маскарондар, ваз. 1799-1806 жылы қорғасын мүсіндері Алтынды қола мүсіндерімен ауыстырылды (мүсіншілер И. П. Мартос, И. П. Прокофьев, Ж. Д. Рашетт,Ф. И. Шубин,Ф. Ф. Щедрин).
Петергоф ансамблінің жоспарлы құрылымында жалпы композицияның тұрақтылығы мен симметриясы Жердің табиғи бедерін жасанды пайдаланумен және парктің жекелеген учаскелерінің, павильондар мен субұрқақтардың көркемдік шешімдерінің әртүрлілігімен үйлеседі.
Үлкен сарай
Петергоф ансамблінің орталығы орыс императорларының резиденциясы — «коронная» үлкен сарайы болып табылады. Галереялары бар Петровский Барокконың стилінде салынған керемет үш қабатты ғимарат және шіркеу корпустарының күмбездерімен жарқыраған күмбездерімен – Герб астындағы корпустың үш жүз метрге жуық террасаның бойымен созылды.
Жоғарғы (таулы) палаталардың орналасқан жері мен бастапқы келбетінің жалпы идеясы бірінші Петірге тиесілі
XVIII және XIX ғасырлар бойы И.-Ф. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. сияқты көрнекті орыс және батысеуропалық шеберлер. Микетти, М. Земцов, Ф.-Б. Растрелли, А. И. Штакеншнейдер сарайдың сәулеттік келбетін жасау және оның көптеген тыныштығын безендіру бойынша жұмыс істеді.
Өткен ғасырларда да, енді Петергофтың қонақтары үлкен сарайдың интерьерлерінің әсемдігіне таңданбайды.
Сарайдың Петровскаялық бөлігінде бірінші орыс императорының емен кабинеті сақталды. Бұл шағын, бірақ жайлы тыныштықтың негізгі элементі-Петрдің өмірінде жасалған емен кесетін панно, талантты Француз мүсінші Николай Пино. Мұнда I Петрдің жеке заттары, оның ішінде оның неміс шебері Иоганн Беннердің жол сағаттары бар.
Петрдің I Елизавета Петровнаның қызының патшалығы жылдарында XVIII ғасырдың ортасында Пергофта Барочного стилінің тамаша шебері Бартоломео Растрелли атақты Зодчий Франческо жасаған. Гений Стрелли жасалған интерьерлер үшін алтын жалатылған ағаш оюларының молдығы, бағалы ағаштың түрлі тұқымдарынан жиынтық паркеттер, көптеген айналар мен төбедегі көркем плафондар тән. Сарайдың барлық батыс қанаты би залын алады немесе ол XVIII ғасырда қалай аталады, көпестік зал. Елизавета Петровна арнайы залды алып тастауды талап еткен аңыз бар: «қалай көбірек шақыруға болады…». Бұл зал Императрицаның айтуынша, алтынды жақсы көретін атақты көпестікті қабылдауға арналған.
XVIII ғасырдың екінші жартысында классицизм стилінде сәнді сол кездегі үлкен сарайдың интерьерлерінің кезекті өзгерістері мен өзгертулері орын алады. Сәулетшілер Ю. М. Фельтен, Ж..Чесмен залы, трон залы, Қытай кабинеттері сияқты интерьерлер.
Екі жылдық құрылыстың қорытындысы сарай болды, онда Петровский дәуірінің тыныштығымен қатар XVIII ғасырдың ортасындағы барочные залдары жарқырады, ал олармен бірге рококо негізгі көркем қағидаларын қайта жаңғыртқан XIX ғасырдың ортасының тыныштығымен ауыстырылған классицизм кезеңінің салтанатты және қатаң апартаменттері көршілестеді. Үлкен Петергоф сарайы Ресей империясының ресми өмірінің жазғы орталығы болды: мұнда ел үшін маңызды көптеген оқиғалар орын алды, мерекелер мен қабылдаулар, балдар мен маскарадтар орнатылды.
Бүгінгі таңда үлкен сарай бірегей тарихи-көркем мұражай болып табылады, оның коллекциясы үш жарым мыңға жуық экспонаттан тұрады. Бұл сарайдың венценос иелерінің дәміне жауап берген жиһаз, кескіндеме, мата, жарықтандыру құралдары, фарфор заттары.
Монплезир » Сарайы»
Егер Петергофтың жаны оның керемет фонтандары болса, онда Петергофтың жүрегі «Монплезир»сарайын атауға болады. Петергофқа келушілердің көптеген естеліктерінде «менің Рахат» деген атымды ақтайтын кішкентай сарай туралы қуанышты Пікірлер сақталған!
I-ші Петр сарайдың орналасқан жерін анықтады, ол Фин шығанағының мазасыз толқынынан бірнеше қадамда орналасқан, сондай-ақ ішкі жоспарлау және сәндік әрлеудің кейбір элементтері. Ғимарат 1714 жылдан 1723 жылға дейін ірі сәулетшілер А. Шлютер, И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти және ең жақсы құрылысшылар, шеберлер, кескіндемешілер, мүсіншілер, мүсіншілер, мүсіншілер, мүсіншілер, кесушілер.
Сарай білім алған адамның жасалған үйі туралы императордың ұсынысына сәйкес болды. Ғимараттың ішкі жоспарлануы рационалдылықпен ерекшеленеді. Салтанатты үй-жайлармен тұрғын бөлмелер және шаруашылық-тұрмыстық үй-жайлар көрші болады. Монплезирде, басқа да сәулет құрылысындағы сияқты, Петровский уақытының мәдениеті мен өнерінің ерекшеліктерін анықтағандардың барлығы көрініс тапты.
Монплезирдің көркем қасиеттері оған орыс өнерінде көрнекті орынды қамтамасыз етті: мұнда XVII-XVIII ғасырлардағы еуропалық суретшілердің бірінші коллекциясы ұсынылған (суреттер I Петрдің өзімен алынған); көркем жұмыстарды сарайда француз суретшісі Ф. Пильман орындаған; сонымен қатар Монплезир Қытай фарфорының, голланд фаянсының, орыс шынысының және Петровский уақытының асүйлік құрал-жабдықтарының коллекциясын сақтайды. Интерьерлерді безендіруде голландтар, «Қытай» лак панносы, маталар, емен кесу панельдері, паркеттер, мәрмәр қолданылған. Интерьерлерді ою-мүсіндік безендіру-XVIII ғасырдың сәндік мүсіндеу шедеврі.
Монплезир куәгері болған тарихи оқиғалар оны отандық тарихтың аса құрметті жәдігерлеріне жатқызуға мүмкіндік береді. Бұл жерде Петрдің сырғытушылары кездесті: орыс көпестері, шетел елшілері, кеме шкиперлері; императорлық ауланың Ассамблея – съездері, салтанатты қабылдаулар өтті. I Петрдің соңғы рет 1724 жылдың қазан айында Монплезирге барды. Императрица Екатерина I 1725 жылда Ғылым Академиясының бірінші мүшелерін Монплезирде салтанатты түрде қабылдады. Монплезирдің салтанатты залында II Екатерина жақындардың тар шеңберіндегі кешкі ас ұйымдастырды. XVIII ғасырдың ортасынан бастап Монплезге Ұлы Петрдің есімімен байланысты мемориал ретінде жатқызыла бастады. Осы уақытқа дейін мұнда Петр I-дің жеке заттары мен дипломатиялық сыйлықтары сақталады.
Жоғарғы БАҚ
Жоғарғы бақ-тұрақты стильдегі БАҚ қалпына келтірудің ең жақсы үлгісі. 15 га алаңды алып, ол Петергоф ансамблінің көркемдік бейнесінде маңызды және салтанатты аула — курдонер рөлін атқарады.
Ол Петровский резиденциясының алғашқы құрылыс жылдарында қаланды және ұзақ уақыт бойы утилитарлы «бақшамен» қалды: төсекте көкөністер өсті, ал фонтандық жүйенің резервуарларымен қызмет еткен үш тоғанда балық өсірді. Тек XVIII ғ. екінші жартысында ғана тұрақты саябақтың бейнесін алды: біреуі осында субұрқақтар пайда болды. Үлкен сарайды қайта құру кезеңінде балабақша ф. Б. Растреллидің жоспары бойынша кеңейтілді. Оны жоспарлау тұрақты стильдің заңдары бойынша құрылған — тегіс, мүсіні бар ашық партерлер, тоғандардың тікбұрышты айналары, орталық партердің екі жағынан қиылған жабысқақ аллеялар, трельяжды галереялар (берсо), күркелер, ішкі жеміс отырғызулары бар жабық боскеттер, кадкалы өсімдіктері бар өрнекті гүлзарлар. Партерде алтын жалатылған қорғасын мүсіндер мен Күн сағаттары орнатылды, осы уақыттан бастап өзінің көркем безендіруі бойынша Жоғарғы БАҚ төменгі парктің орталық бөлігінің ансамбліне тең болды. XVIII ғ. екінші жартысында тұрақты саябақтың стилі ағаштар мен бұталарды кесу жойылды, уақыт өте келе олар өсіп, қасбетке көріністі жабды.
1926 ж. XVIII ғ. сызбалары бойынша бақтың партерін қалпына келтіру басталды және қорғасын мүсінін мәрмәрге ауыстырды. 1960 жылдары жоғарғы бақты қалпына келтіру тарихи құжаттар мен жоспарлар бойынша жүргізілді: барлық ескі ағаштар жиырма жылдық жабынмен ауыстырылды; айналмалы отырғызулар, өрнектелген гүлзарлар, жабық аллеялар қалпына келтірілді, мәрмәр мүсіні өз орындарына орнатылды, барлық субұрқақтар іске қосылды.
Төменгі парк
Петергофтың төменгі паркі-сарай-саябақ кешенінің ең танымал бөлігі. Дәл осы тамаша ансамбль оның сәулет ескерткіштері, субұрқақтар және мүсін әшекейлері бар мұражай-қорыққа әлемдік даңқ әкелді.
Төменгі парк XIV Версалда француз королі Людовиктің қала сыртындағы резиденциясының үлгісі бойынша салынды. Бұл стильдің өзіне тән ерекшеліктері — аллеяларды қатаң геометриялық жоспарлау, ағаштар мен бұталарды мәнерлеп қию, үлкен гүлзарлардың суреттерінің талғампаздығы, мүсіндік әшекейлердің байлығы, әсем павильондар. I Петрдің нобайлары сәулетші И. Браунштейнге Резиденцияның Бас жоспарын жасау үшін материал болып қызмет етті. Оның нұсқауымен құжаттар сақталды, ағаштардың қандай тұқымдарын отырғызу, аллеяларды қалай салу және дренаж жүйесін орнату. Монплезир сарайындағы әр көктем сайын, Петр I ең сүйікті сарай, Петергоф негізін қалаушы туралы еске ғажайып қызғалдақтар гүлдейді.
Кешеннің сәулет-жоспарлау орталығы Үлкен сарай болып табылады. Ол екі километрлік тар лентаның алдында төменгі парк Фин шығанағының жағасы бойымен созылып тұрған 16 метрлік кемерге егіледі.
Үлкен сарайдан шығанаққа дейінгі теңіз арнасының түзу сызығы саябақ тең екі бөлікке бөлінеді: Шығыс және Батыс. Каналдың шөмішінің екі жағында үлкен гүлзарлар орналасқан. Олардан симметриялы саябақ массивінің екі бөлігінде желімен төрт аллея кетеді. Батыс аллеялары Эрмитаж павильонына, шығысын Монплезир сарайына апарады. Аллейдің басқа жүйесі саябақтың батыс шетінен басталады, Марли сарай жанында: жолдың үш сәулесі саябақты батыстан шығысқа қарай кесіп өтеді.
Төменгі саябақта бірнеше көркем аяқталған сәулет-саябақ ансамбльдері орналасқан, олардың әрқайсысына сарай, партерлер, субұрқақтар және шаруашылық бұрыштар кіреді. Бұл орталық ансамбль — каскадпен, каналмен және гүлзарлармен үлкен сарай,» үлкен оранжерея «жеміс-жидектер мен гүлзарлармен, монплезир сарай мен» аспаздық шөптер үшін » жылыжаймен, бау-бақша, бақша және балық тоғандары бар Марли сарай. Бірнеше тоғандар жерді құрғату үшін төменгі саябақта қазылды. Олар саябақтың жалпы жоспарлауына үйлесім тапты, сонымен қатар патша үстеліне арналған балықтардың құнды тұқымдарын өсірді.
Саябақты бөлу кезінде бұрын орман учаскесінде болған шағын тоғайлар саябақ пейзажына қосылды. Бірақ төменгі саябақтың жасыл алқабының негізін Ресейдің әртүрлі жерлерінен және шетелден әкелінген ағаштардың түрлі түрлерінің кең ауқымды отырғызулары құрайды. Сонымен қатар, тұрақты саябақтар стилінде жасыл «залдар» мен жабық аллеяларды безендіру жүріп жатты, БАҚ күркелері безендірілді, оранжереяда ағаштардың мүсінді кесу жұмыстары жүргізілді. Шебер-бағбандар күрделі өрнектердегі көптеген партерлік гүлзарларды бұзды, субұрқақтардың айналасындағы, каналдың бойындағы, Монплезирдің алдындағы және басқа да сарайлардың алдындағы алаңдарды безендірді. XVIII ғасырдың партерлері туралы көрініс қазір бізге үлкен Каскад шөмішінің екі жағында орналасқан үлкен гүлзарлар береді.
Ұлы Отан соғысы кезінде майдан сызығына түсіп, төменгі саябақ өте ауыр жарақат алды. Соғыстан кейінгі жылдары үйінділерді бөлшектеу және бөлшектеуден кейін саябақта үлкен қалпына келтіру жұмыстары жүргізілді: жас ағаштарды отырғызу, Монплезирдің, үлкен сарайдың және «шахмат тауы» каскадының жанында гүлзарларды қалпына келтіру, тұрақты парктің элементтерін қалпына келтіру. Қазір де жұмыстар жүргізілуде. Қазіргі уақытта саябақта негізінен жөке, емен, үйеңкі, шаған, қайың, қара қандағаш, шырша, сондай-ақ каштан, майқарағайдың және балқарағайдың жеке даналары өседі. Гүлмен безендіру үшін көп мөлшерде пияз, дәрілік хош иісті шөп, раушан тән. Саябақтың кең аумағы әртүрлі көркем бұрыштардан тұрады, олардың арасында Әркім өзі үшін дәмін табады.
Дегенмен, Петергофтың төменгі паркіне әлемге әйгілі, оның бірегей және көптеген субұрқақтары әкелді. Петергофта ешқашан сорғылар жұмыс істемеді, сондықтан Фин шығанағы немесе батпақты жерлердегі тоғандар су беру идеясы болды. Табиғат өзі шешім берді. Ропшин биіктіктерінің көптеген бұлақтары субұрқақтарды сумен қамтамасыз ете алды және Фин шығанағына сол жерді де төмендетті. Биіктік ауытқуы тиімді табиғи жағдайлар қолданылды.
Жоғарғы БАҚ субұрқақтары
Межеум Бұрқағы
Фонтанның атауы «Межеумный» немесе «белгісіз», мүсіндік декордың бірнеше рет ауысуының тарихын бейнелейді.1738 жылы дөңгелек бассейнде сәулетші И. Жоғарғы бақшаға басты кіру алдында «Андромеда»қорғасынды мүсін тобын қойды. Біраз уақыттан кейін оны алып тастады, ал бассейнде төрт Дельфин қоршауында жылан немесе айдаһар еске салатын бір ғана фигура қалды.Соғыстан кейін а. Ф. Гуржий фонтанға арналған Қанатты айдаһар және Дельфин фигураларын қайта орындады.
Нептун Фонтаны
«Нептун» — жоғарғы бақтың орталық субұрқағы. «Нептунова арба», алтын жалатылған қорғасынды мүсін тобы 1737 жылы туф тұғырында орнатылды және парктің барлық әшекейлерінен ұзағырақ сақталды. Бассейннің оңтүстік жағында » қыстың «мүсіні бар үш сатылы каскад жасалды.
XVIII ғасырдың соңында» Колесница Нептун » ескі болып келді және оны қола топпен Нептун фигураларымен және оның свиталарымен алмастырды, император Павел Нюрнбергте сатып алған. Фигураны «Қыс» ауыстырды көшірмесімен антикалық мүсіннің Аполлона Бельведерского. Бүгінгі таңда бұл субұрқақ бар.
Төменгі саябақтың субұрқақтары
Үлкен каскад субұрқағы
Үлкен каскад — Петергофтың орасан зор фонтандық жүйесінің басты құрылысы. Ол көлемі, судың молдығы, мүсіндік декордың байлығы, су өлшегіштердің графикалық әртүрлілігі және барлық бөліктердің мәнерлілігі бойынша бірегей. Үлкен каскад әлемнің атақты тарихи фонтандық құрылыстарының арасында көрнекті орын алады. Бұл барокко өнерінің тамаша ескерткіші.
Каскадтың қазіргі бейнесі жүз жылдан астам қалыптасқан, бірақ оның композициясының ойы Петрге тиесілі I үлкен каскадтың орталығы төменгі (Үлкен) грот болып табылады. Төменгі грот алдында алаңды жеті сатыдан екі каскадтық сатылар шектейді, ол Алтынды барельефтермен, кронштейндермен, су өлшегіш ағындарымен және вазалармен кезектесетін Алтынды мүсінмен безендіреді. Алаңның ортасында — «себет» фонтаны, оның суы үш сарқырама сатысымен шөмішке бағытталады. Төменгі гроттың қабырғасы жоғарғы (шағын) гроттың террасасы алдында балюстрадпен әшекейленген мәрмәрмен гранитті карнизбен аяқталады. Каскадтың архитектурасында үлкен сарайдың архитектурасымен стильдік бірлік айқын көрсетілген: үш бөлікке бағынышты декор, арка мен тауашаның жартылай ортасы, ақ-сары бояу.
